Rötter Handbuch Funktionale Musik

Psychologie - Technik - Anwendungsgebiete
1. Auflage 2017
ISBN: 978-3-658-10219-7
Verlag: Springer
Format: PDF
Kopierschutz: 1 - PDF Watermark

E-Book, Deutsch, 509 Seiten

Reihe: Psychology (German Language)

Das vorliegende Handbuch gibt nicht nur einen Überblick über den aktuellen Forschungsstand, sondern zeigt außerdem die Möglichkeiten und Grenzen des Einsatzes Funktionaler Musik auf. Neben der Theorie soll insbesondere die gegenwärtige Praxis berücksichtigt werden. Dies wird durch die Auswahl der Autorinnen und Autoren deutlich, die sowohl aus der Wissenschaft, als auch der Industrie und dem therapeutischen sowie künstlerischen Bereich entstammen. Das Werk wendet sich damit zum einen an einen wissenschaftlichen Leserkreis, zum anderen aber auch an Personen, die sich mit der praktischen Anwendung Funktionaler Musik befassen.?

Prof. Dr. Günther Rötter ist Professor für Musikwissenschaft an der Technischen Universität Dortmund. Seine Forschungsschwerpunkte sind die Systematische Musikwissenschaft sowie die angewandte Musikpsychologie.

Autoren/Hrsg.

Rötter, Günther

Inhaltsverzeichnis

1;Vorwort;6
2;Inhaltsverzeichnis;8
3;Über die Autoren;10
4;Mitarbeiterverzeichnis;18
5;Teil I: Einleitung;20
5.1;Funktionale Musik;21
5.1.1;1 Zum Begriff;22
5.1.2;2 Autonomie: Ein neues Leitbild der Musik seit dem 18. Jahrhundert;22
5.1.2.1;2.1 Grundlegende Schriften zur Autonomie;23
5.1.2.2;2.2 Kritische Haltungen gegenüber dem Autonomiegedanken;27
5.1.3;3 Hintergrundmusik: Empirische Untersuchungen;28
5.1.3.1;3.1 Kommerzielle Hoffnungen: Zur Geschichte von Hintergrundmusik;29
5.1.3.2;3.2 Positive Wirkungen und Wirkungslosigkeit;30
5.1.3.3;3.3 Nachteilige Wirkungen;31
5.1.3.4;3.4 Der Irrelevant Speech und Sound Effect;33
5.1.3.5;3.5 Persönlichkeitsfaktoren;36
5.1.3.6;3.6 Verschattetes Hören);38
5.1.3.7;3.7 Störungen durch Bedeutungen;39
5.1.3.8;3.8 Hintergrundmusik, die nebenbei gehört werden soll;41
5.1.4;Literatur;43
6;Teil II: Grundlagen;47
6.1;Musikpsychologische Grundlagen;48
6.1.1;1 Einleitung;48
6.1.2;2 Aufmerksamkeit;49
6.1.3;3 Aktivierung;50
6.1.4;4 Habituation;51
6.1.5;5 Emotion;52
6.1.5.1;5.1 Emotionstheorien;53
6.1.5.2;5.2 Der Unterschied zwischen Emotion und Stimmung;55
6.1.6;Literatur;56
6.1.6.1;Weiterführende Literatur;57
6.2;Wirtschaftliche und rechtliche Grundlagen des Einsatzes Funktionaler Musik;59
6.2.1;1 Wirtschaftliche Relevanz Funktionaler Musik;60
6.2.1.1;1.1 Wirtschaftliche Bedeutung von Musik;60
6.2.1.2;1.2 Digitaler Transformationsprozess - politische Bedeutung;61
6.2.1.3;1.3 Rechtsraum für eine ökonomische Musikwirtschaft (rechtliche Relevanz der wirtschaftlichen Bedeutung von Musik);66
6.2.2;2 Grundlagen des Musikrechts: Urheberrecht;67
6.2.2.1;2.1 Sinn und Zweck des Urheberrechts;67
6.2.2.2;2.2 Entstehung des Urheberrechts;68
6.2.3;3 Verwertungsgesellschaften: Ursprung, Sinn und Zweck;69
6.2.3.1;3.1 Aufgabe der Verwertungsgesellschaften heute;70
6.2.3.2;3.2 Aufgabe der GEMA;71
6.2.4;4 Rechtsfolgen bei Verletzung des Urheberrechts, §§94- 111c UrhG;72
6.2.4.1;4.1 Erfordernis von Sanktionen, Schutzbedürfnis;72
6.2.4.2;4.2 Arten der Sanktionen;73
6.2.4.3;4.3 Geschichte;73
6.2.5;5 Urheberrechtsgesetz;74
6.2.5.1;5.1 Allgemein;74
6.2.5.2;5.2 Schutzgegenstand der Urheberrechte;74
6.2.5.3;5.3 Miturheber, §8 UrhG;76
6.2.5.4;5.4 Schutzumfang der Urheberrechte;77
6.2.5.5;5.5 Verwandte Schutzrechte: Leistungsschutz;77
6.2.6;6 Grenzen (Schranken) des Urheberrechts;79
6.2.6.1;6.1 Schutzfristen und verwaiste Werke;80
6.2.6.2;6.2 Sammlung für Kirchen-, Schul- oder Unterrichtsgebrauch, §46;81
6.2.6.3;6.3 Musikzitat §51 Nr.3 UrhG;81
6.2.6.4;6.4 Öffentliche Wiedergabe §52 UrhG;83
6.2.6.5;6.5 Öffentliche Zugänglichmachung für Unterricht und Forschung, §52a UrhG;84
6.2.6.6;6.6 Privatkopien - Vervielfältigungen zum eigenen Gebrauch, §53 UrhG;84
6.2.6.7;6.7 Zwangslizenzen zur Herstellung von Tonträgern, §42a UrhG;87
6.2.7;7 Praktischer Umgang mit rechtlichen Fragen;88
6.2.7.1;7.1 Methodik (Grundsätzliches zum Vorgehen);88
6.2.7.2;7.2 Methodische Fragen;88
6.2.8;8 Praxisbeispiele Lizenzerwerb;89
6.2.9;Literatur;103
6.2.9.1;Weiterführende Literatur;104
6.2.9.2;Internetlinks;105
6.3;Technische Grundlagen der Beschallung von Räumen;106
6.3.1;1 Lautsprechersysteme;107
6.3.1.1;1.1 Wandlertechnologien;107
6.3.1.2;1.2 Einbau- und Gehäuseprinzipien;110
6.3.1.3;1.3 Elektronik;112
6.3.1.4;1.4 Kenndaten;114
6.3.2;2 Wiedergabeverfahren und Beschallungstechnik;120
6.3.2.1;2.1 Monofone Wiedergabe und Schallfeld im Raum;120
6.3.2.2;2.2 Stereofone Wiedergabe;122
6.3.2.3;2.3 Mehrkanalstereofonie und Filmton;124
6.3.2.4;2.4 Bühnenbeschallung für Live-Events;126
6.3.2.5;2.5 Beschallung großer öffentlicher Räume;128
6.3.2.6;2.6 Beschallung in Kraftfahrzeugen;131
6.3.3;Literatur;133
6.3.3.1;Normen und Standards;134
6.3.3.2;Weiterführende Literatur;134
6.4;Empfehlungssysteme, automatische Erzeugung von Wiedergabelisten und Musikdatenbanken;135
6.4.1;1 Einleitung;136
6.4.2;2 Erzeugung von Wiedergabelisten - Definition und Abgrenzung;138
6.4.2.1;2.1 Definitionen;138
6.4.2.2;2.2 Herausforderungen bei der automatisierten Erstellung;140
6.4.3;3 Zieleigenschaften und Hintergrundwissen;140
6.4.3.1;3.1 Hintergrundwissen;141
6.4.3.2;3.2 Spezifikation der Zieleigenschaften;143
6.4.4;4 Verfahren zur automatisierten Erstellung von Wiedergabelisten;144
6.4.4.1;4.1 Inhalts- und ähnlichkeitsbasierte Verfahren;145
6.4.4.2;4.2 Kollaboratives Filtern;145
6.4.4.3;4.3 Erkennung häufiger Muster;146
6.4.4.4;4.4 Statistische Verfahren;147
6.4.4.5;4.5 Diskrete Optimierung;147
6.4.4.6;4.6 Hybride Ansätze;148
6.4.5;5 Qualitätsbestimmung;149
6.4.5.1;5.1 Gütekriterien für Wiedergabelisten;149
6.4.5.2;5.2 Ansätze zur Qualitätsbewertung von Wiedergabelisten;150
6.4.5.2.1;5.2.1 Benutzerstudien;150
6.4.5.2.2;5.2.2 Log-Analyse;151
6.4.5.2.3;5.2.3 Objektive Metriken;151
6.4.5.2.4;5.2.4 Vergleich mit manuell erstellten Wiedergabelisten;152
6.4.5.3;5.3 Andere Qualitätsfaktoren für Generierungsverfahren von Wiedergabelisten;153
6.4.5.3.1;5.3.1 Skalierbarkeit und Berechnungskomplexität;153
6.4.5.3.2;5.3.2 Aufwand für den Benutzer;154
6.4.6;6 Musikdatenbanken;155
6.4.6.1;6.1 Gracenote;155
6.4.6.2;6.2 The Echo Nest;156
6.4.6.3;6.3 MusicBrainz;157
6.4.6.4;6.4 Vergleich und weitere Musikdatenbanken;158
6.4.6.5;6.5 Metadaten-Schnittstellen von Musikservices;160
6.4.6.6;6.6 Lyrics-Datenbanken;161
6.4.6.7;6.7 Online-Musikservices und Vertriebswege;162
6.4.6.7.1;6.7.1 Downloadplattformen;162
6.4.6.7.2;6.7.2 Abonnementbasierte Streamingdienste;164
6.4.6.7.3;6.7.3 Weitere Vertriebswege;165
6.4.7;7 Zusammenfassung;166
6.4.8;Literatur;166
6.4.8.1;Weiterführende Literatur;170
6.4.8.2;Internetlinks;170
7;Teil III: Anwendungsgebiete;47
7.1;Musik in der Werbung;173
7.1.1;1 Werbung als beeinflussende Kommunikation;174
7.1.2;2 Musik in der Werbung;175
7.1.3;3 Vom Markenkonzept zur akustischen Markenkommunikation;177
7.1.4;4 Wie Werbung wirkt;180
7.1.5;5 Aktivierung und Aufmerksamkeit;183
7.1.5.1;5.1 Aktivierung;183
7.1.5.2;5.2 Aufmerksamkeit;185
7.1.6;6 Verarbeitungsleistung;185
7.1.6.1;6.1 Emotionen und Stimmungen;185
7.1.6.1.1;6.1.1 Musik als Auslöser von Stimmungen;186
7.1.6.1.2;6.1.2 Musik als Auslöser von Emotionen;189
7.1.6.1.3;6.1.3 Musik zur Kommunikation über Emotionen;192
7.1.6.2;6.2 Informationsverarbeitung;195
7.1.6.2.1;6.2.1 Akzeptanz und Gefallen von Werbung und Produkt;195
7.1.6.2.2;6.2.2 Informationsverarbeitung;197
7.1.7;7 Musik und Verhaltensänderungen;199
7.1.8;8 Die Bedeutung von Fit und Kontext;200
7.1.9;9 Wege zu einer wirksameren Kommunikation mit Musik;201
7.1.9.1;9.1 Marke und Markenidentität;202
7.1.10;10 Schlussbetrachtung;206
7.1.11;Literatur;207
7.1.11.1;Weiterführende Literatur;214
7.1.11.2;Internetlinks;214
7.2;Musik in öffentlichen Räumen;215
7.2.1;1 Einleitung;216
7.2.2;2 Der öffentliche Raum;216
7.2.3;3 Musik in der Öffentlichkeit aktuell;217
7.2.3.1;3.1 Einsatzgebiete;218
7.2.3.2;3.2 Wirkungsmechanismen und Formen;218
7.2.3.3;3.3 Formen: Übertragungsverfahren für Musik und Klang;220
7.2.4;4 Intermodale Analogie - Verknüpfte Sinne;224
7.2.5;5 Praxisbezug: Anwendungsszenarien;225
7.2.5.1;5.1 Bahnhöfe und öffentlicher Personennahverkehr;226
7.2.5.2;5.2 Öffentliche Plätze/ Freiflächen;228
7.2.5.3;5.3 Flughäfen;230
7.2.5.4;5.4 Parkhaus/Parkplatz;230
7.2.5.5;5.5 Öffentliche Toiletten;231
7.2.5.6;5.6 Künstlerische Installationen;232
7.2.6;6 Pipe-Down, Verbote, Überempfindlichkeit, permanente Beschallung;233
7.2.7;7 Auswertung;234
7.2.7.1;7.1 Wirkungsmechanismen des Musikeinsatzes;234
7.2.7.2;7.2 Ambient Music;236
7.2.8;8 Ausblick;237
7.2.9;Literatur;238
7.2.9.1;Weiterführende Literatur;241
7.3;Musik am Arbeitsplatz;243
7.3.1;1 Studien zur Akzeptanz und Wirkung von Musik am Arbeitsplatz;243
7.3.2;2 Anbieter von Musik für Arbeitsplätze;249
7.3.2.1;2.1 Streamingdienste;250
7.3.2.2;2.2 Onlinedienste für Musik am Arbeitsplatz;253
7.3.3;Literatur;253
7.3.3.1;Weiterführende Literatur;254
7.3.3.2;Internetlinks;254
7.4;Musik in der Gastronomie;255
7.4.1;1 Einleitung;255
7.4.2;2 Die Wirkung von Musik auf Wahrnehmung und Verhalten von Gästen in gastronomischen Betrieben - Der Forschungsstand;257
7.4.2.1;2.1 Die Wirkung von Musik auf die Auswahl von Speisen und Getränken;257
7.4.2.2;2.2 Die Wirkung von Musik auf die Menge und Geschwindigkeit des Konsums von Speisen und Getränken;258
7.4.2.3;2.3 Die Wirkung von Musik auf die Wahrnehmung und Beurteilung von Speisen und Getränken;264
7.4.2.4;2.4 Die Wirkung von Musik auf die Atmosphäre von gastronomischen Betrieben;265
7.4.3;3 Fazit;266
7.4.4;Literatur;267
7.4.4.1;Weiterführende Literatur;268
7.4.4.2;Internetquellen;269
7.5;Musik und sportliche Aktivität;270
7.5.1;1 Einleitung;271
7.5.2;2 Überblick über das Forschungsfeld „Musik im Sport``;272
7.5.3;3 Funktionen von Musik im Sport;273
7.5.4;4 Musikauswahl für den Sport;276
7.5.5;5 Leitfaden zum allgemeinen Vorgehen bei der Musikauswahl für den Sport;277
7.5.6;6 Messinstrumente zur Auswahl Funktionaler Musik im Sport;280
7.5.6.1;6.1 Das Brunel Music Rating Inventory, BMRI;281
7.5.6.2;6.2 Die Dortmunder Musikbewertung für den Sport, DoMuS;282
7.5.7;7 Musik im Breiten- und Freizeitsport;283
7.5.7.1;7.1 Musik beim Ausdauertraining;285
7.5.7.2;7.2 Musik für das Krafttraining;286
7.5.7.3;7.3 Musik im Leistungs- und Profisport;286
7.5.7.4;7.4 Musik zur Wettkampfvorbereitung;288
7.5.8;Literatur;292
7.5.8.1;Weiterführende Literatur;295
7.6;Bedeutung von Musik für die Gesundheitswissenschaften;296
7.6.1;1 Kulturelle Teilhabe und Gesundheit;297
7.6.2;2 Warum ist Musik wichtig für die Gesundheitswissenschaften?;298
7.6.3;3 Was ist Musik? Und was sind musikalische Aktivitäten?;299
7.6.4;4 Therapeutische Aspekte musikalischer Erfahrungen;300
7.6.5;5 Die Bedeutung von Musik für die individuelle Gesundheit quantifizieren;300
7.6.6;6 Die Bedeutung von Musik für die individuelle Gesundheit modellieren;301
7.6.7;7 Psychoneuroendokrinologie musikalischen Verhaltens;304
7.6.8;8 Spezifische Bedeutungen verschiedener musikalischer Aktivitäten;305
7.6.9;9 Schlussfolgerungen;309
7.6.10;Literatur;310
7.6.10.1;Weiterführende Literatur;313
7.7;Musiktherapie;314
7.7.1;1 Einleitung;315
7.7.1.1;1.1 Ist Musiktherapie Funktionale Musik?;315
7.7.1.2;1.2 Neuere Geschichte und Überblick;317
7.7.2;2 Selbstbehandlung mit Musik;319
7.7.3;3 Musiktherapie als künstlerische Psychotherapie;320
7.7.4;4 Musik am Ende des Lebens;326
7.7.4.1;4.1 Musiktherapie mit alten und dementen Menschen;326
7.7.4.2;4.2 Musiktherapie in der Sterbebegleitung;328
7.7.5;5 Musiktherapie in der Heil- und Sonderpädagogik;330
7.7.6;6 Musik(therapie) in der Sozialen Arbeit;332
7.7.7;7 Musikmedizin;333
7.7.8;8 Musik in der Prävention und Gesundheitsförderung;337
7.7.9;9 Zur Forschungssituation;339
7.7.10;Literatur;341
7.7.10.1;Weiterführende Literatur;345
7.7.10.2;Internetlinks;346
7.8;Musikhören im Fahrzeug;347
7.8.1;1 Einleitung;348
7.8.2;2 Hörgewohnheiten im Auto;348
7.8.3;3 Einfluss von Musik auf das Fahrverhalten;349
7.8.4;4 Unterschiede zwischen den Musikstilen;350
7.8.5;5 Einfluss von Persönlichkeitsmerkmalen;351
7.8.6;6 Lautstärke;351
7.8.7;7 Aktivierungstheorie;352
7.8.8;Literatur;354
7.8.8.1;Weiterführende Literatur;355
7.8.8.2;Internetlinks;355
7.9;Musik als vitalisierende und entspannende Maßnahme im Kraftfahrzeug;356
7.9.1;1 Einleitung;357
7.9.2;2 Durchführung;359
7.9.3;3 Auswertung und Ergebnisse;359
7.9.4;4 Auswahl der geeigneten Musik;360
7.9.5;5 Hardware;361
7.9.6;6 Empirische Überprüfung;365
7.9.7;7 Ergebnisse;365
7.9.8;8 Ausblick: Musik und das Gesamtkonzept TopFit Truck;366
7.9.9;Internetlinks;368
7.10;Please Hold The Line: Musik und Markenkommunikation in Telefonwarteschleifen;369
7.10.1;1 Die Filiale am Hörer;370
7.10.2;2 Telefonschleifen stärken die Markenpersönlichkeit;370
7.10.3;3 Wirkstudien zu kognitiver Verarbeitung, musical fit und Semantik;376
7.10.4;4 Zeitwahrnehmung in Warteschleifen;379
7.10.5;5 Einfluss der menschlichen Stimme;382
7.10.6;6 Musik im Vordergrund oder im Hintergrund?;383
7.10.7;7 Klangqualität am Telefon;385
7.10.8;8 Zusammenfassung;387
7.10.9;Literatur;387
7.10.9.1;Weiterführende Literatur;389
7.10.9.2;Musikbeispiele;389
7.10.9.3;Internetlinks;390
7.11;Musik in Mobiltelefonen;391
7.11.1;1 Vom Klingelton über Ruftonmelodien zur intelligenten Musikbibliothek;392
7.11.1.1;1.1 Vom Signal zum Klingelton;392
7.11.1.2;1.2 Vom Klingelton zur Ruftonmelodie;393
7.11.1.3;1.3 Monofone und polyfone Soundchips;394
7.11.1.4;1.4 Vom Loop zur MP3 Wiedergabe;395
7.11.2;2 Klingeltontechnik;397
7.11.3;3 Kommerzialisierung;398
7.11.4;4 Musikalischer Gehalt und Ästhetik;399
7.11.5;5 Psychologische Aspekte;401
7.11.6;6 Fazit;403
7.11.7;Literatur;407
7.11.7.1;Weiterführende Literatur;407
7.11.7.2;Internetlinks;407
7.12;Musik in Videospielen;408
7.12.1;1 Funktionen von Musik und Sound in Videospielen;409
7.12.2;2 Klassifikation von Soundereignissen und Musik;415
7.12.3;3 Adaptive Musik;420
7.12.4;4 Die Rezeption von Videospielmusik;427
7.12.5;5 Ästhetische Konzepte der Videospielmusik;430
7.12.6;Literatur;432
7.12.6.1;Weiterführende Literatur;434
7.13;Musik im Film;435
7.13.1;1 Einleitung;435
7.13.2;2 Filmmusik als Funktionale Musik;438
7.13.2.1;2.1 Syntaktische Funktionalität von Filmmusik;440
7.13.2.1.1;2.1.1 Musik zur Zeitraffung;444
7.13.2.1.2;2.1.2 Musik zur Rückblende;446
7.13.2.1.3;2.1.3 Musik zu Parallelmontagen;448
7.13.2.1.4;2.1.4 Musik im Zusammenhang mit abrupten Zeit- bzw. Ortswechseln;450
7.13.2.2;2.2 Expressive Funktionalität von Filmmusik;451
7.13.2.3;2.3 Dramaturgische Funktionalität von Filmmusik;454
7.13.2.4;2.4 Funktionalität von Musik und Tongestaltung;459
7.13.3;Literatur;460
7.13.3.1;Weiterführende Literatur;461
7.14;Filmmusik heute;463
7.14.1;1 Einleitung;464
7.14.2;2 Popularmusik;464
7.14.3;3 Möglichkeiten stilistischer Vielfalt;467
7.14.4;4 Technische Details der aktuellen Filmmusikproduktion;474
7.14.5;5 Die Wertigkeit von live aufgenommener und aufgeführter Musik;479
7.14.6;6 Die praktische Umsetzung von Klangvorstellungen;481
7.14.7;7 Neue Dimensionen der Zusammenarbeit innerhalb der Postproduktion;485
7.14.8;8 Arbeiten innerhalb eines festen Zeitkorsetts;487
7.14.9;9 Qualitätsunterschiede in der Filmmusik;487
7.14.10;10 Auftragsvergabe;490
7.14.11;11 Die Ausbildung zum Filmmusikkomponisten;491
8;Personenverzeichnis;493
9;Sachverzeichnis;493