Neue Monster

Postmoderne Horrortexte und ihre Autorinnen
1. Auflage 2010
ISBN: 978-3-412-20528-7
Verlag: Böhlau

Buch, Deutsch, Band Band 056, 320 Seiten, Format (B × H): 155 mm x 229 mm, Gewicht: 22 g

Reihe: Literatur - Kultur - Geschlecht

Zwei Auffassungen zum Horrorgenre sind in den Literatur- und Kulturwissenschaften fest etabliert: Horrorgestalten sind traditionellerweise männlich, und sind sie doch einmal weiblich, dann gelten sie als paranoische Konstruktionen männlicher Fantasie. Julie Miess stellt eine Wiederkehr des Horrorgenres und für die Produktionsebene einen medienübergreifenden Wandel traditioneller Imaginationshoheiten des Horrors fest. Vom Werk Elfriede Jelineks bis zur Bühnenshow von Heavy-Metal-Musikerinnen zeigt sie, wie mit der Monsterheldin zugleich neue Fantasien des Monströsen zum Ausdruck weiblicher ›agency‹ werden. Die neuen Monsterheldinnen stellen Gender-Zuschreibungen in Frage, denn sie können hässlich und verheißungsvoll sein, gepanzert und unbewaffnet, aggressiv und immer auch subjektbildend.

Autoren/Hrsg.

Miess, Julie

Fachgebiete

• Geisteswissenschaften Literaturwissenschaft Literatursoziologie, Gender Studies
• Geisteswissenschaften Literaturwissenschaft Literarische Stoffe, Motive und Themen
• Interdisziplinäres Wissenschaften Wissenschaft und Gesellschaft | Kulturwissenschaften Kulturwissenschaften

Inhaltsverzeichnis

Einleitung
KAPITEL
GOTHIC – HORROR – MONSTER: EINBLICK IN GESCHICHTE UND DEFINITIONEN DES GENRES
Gibt es ‘Female Gothic’ und ‘Male Gothic’?
Synthesen: Gothic Horror – das Groteske, das Unheimliche, das Abjekte
Horror, Gothic, American Gothic Tales: Gothic Horror ohne Begriffshierarchien
Das Fantastische
Das Groteske
Fusion der Formationen: Der Modus des Gothic
Into a New Genre: Die Bedeutung des Genrebegriffs für die aktuelle Entwicklung des Gothic Horror
Monster, Normen, Differenzen
I Created A Monster: Imaginationshoheit und narrative Autorität

KAPITEL
VOR DER UTOPIE: REALE VORBILDER UND FIGUREN DES ÜBERGANGS
Gewalt, Geschlechterverhältnis und Gesellschaft – einige Eindrücke
True Crime
Zwischen Fakt und Fiktion Zur Konjunktur der mehrfachen Mörderin im True Story Cinema: Patty Jenkins’ Monster (2003) als Neubewertung weiblicher Aggression?
Fiktionen
Ulla Hahns Ein Mann im Haus (1991) – Rache am Patriarchen
Thea Dorns Die Brut (2004) – Entzauberung des Muttermythos
Joyce Carol Oates’ Foxfire (1993) und die Verfilmung von 1996 – Juvenile Delinquency-Erzählungen für Mädchen
Monster und Musik: Riot Grrrls – Heavy Metal Girls – Girl Monster
Riot Grrrls
Heavy Metal Women – Glamour, Girls, gesprengte Ketten?
“Girl Monster vs Fembot” – The Cutting Edge of Music and Monsters
Zum Schluss

KAPITEL
FEMALE MONSTER-HEROES: VON LIEBENSWERTEN LAMIEN, HIRNKÖNIGINNEN UND WEIBLICHEN WERWÖLFEN
Die Vielseitigkeit der Vampirin:

Von der Femme fatale zur alleinerziehenden Gorgone
Das Femme-fatale-Stereotyp
Todesarten: Carmilla, Lucy, Dracula, Ruthven
Krankheit oder moderne Frauen (1984): Carmillas Umkehrung
“Immunity” (1996): Das sympathische Monster
Sonja Blue (seit 1989): Die Vampirin als ‘hartgesottene’ Heldin
‘I Was A Female Werewolf’: Werwolftum als Selbstermächtigung
Female Serial Killers: Val McDermids The Mermaids Singing (1994) und Thea Dorns Die Hirnkönigin (1999)
Zum Schluss

KAPITEL
MONSTROUS GENDER, POSTHUMAN GENDER, MULTIPLE GENDER
Strukturelle Analogien des Monströsen: Phantasma des Posthumanen und multiple Persönlichkeit
‘What if Frankenstein(’s Monster) Was A Girl?’, oder: Do Cyborgs Live in A Genderless Utopia? John Mostows Terminator 3 (2003)
Multiple Persönlichkeiten und unstete Identitäten in Horrorfilmen:

Dr Jekyll and Sister Hyde, Dédales und Psycho
‘What Happened to Difference in Cyberspace?’ – Die (Un)möglichkeit des Disembodiment
Who the Hell is She? – “The Girl Who Was Plugged In” (1973)
If She Calls Me, Is It Her? – “The Winter Market” (1986)
Zum Schluss

KAPITEL
MONSTRÖSES ERZÄHLEN – SPRACHE DES UNSAGBAREN:

ELFRIEDE JELINEKS DIE KINDER DER TOTEN (1995) UND TONI
MORRISONS BELOVED (1987)
Einstieg
Elfriede Jelinek: Die Kinder der Toten – “Eine Geschichte, die nie ganz sterben kann und nie ganz leben darf”
Die Rückkehr der “Alpenzombies”: Jelineks neuer Hypertext des Horrors
Funktionen des Unsagbarkeitstopos
Toni Morrison: Beloved – “Something beyond control, but not beyond understanding”
Bäume, Geister, Tiermenschen – Die Realität ist das Unheimliche
Unsagbarkeitstopos II – Unspeakable Thoughts (Un)spoken – Rememory
Definitionsmacht – narrative Autorität – Imaginationshoheit
“I’m not comfortable with these labels”: Probleme konventioneller Genredefinitionen
Imaginationshoheiten
Synthesen

SCHLUSS UND AUSBLICK
Verzeichnis der Illustrationen
Bibliographie
Index

Über Autor(innen)

Miess, Julie
Julie Miess wurde mit vorliegender Studie an der Humboldt-Universität zu Berlin promoviert.

Julie Miess wurde mit vorliegender Studie an der Humboldt-Universität zu Berlin promoviert.