Petras Wie Popmusik bedeutet

Eine synchrone Beschreibung popmusikalischer Zeichenverwendung
1. Auflage 2014
ISBN: 978-3-8394-1658-7
Verlag: transcript
Format: PDF
Kopierschutz: 1 - PDF Watermark

E-Book, Deutsch, 318 Seiten, Format (B × H): 148 mm x 225 mm

Reihe: Studien zur Popularmusik

Popmusik ist zu einem komplexen Forschungsgegenstand geworden, bei dem diverse Idiome, Medien und Lesarten interagieren. Die Analyse erfolgt zumeist aus dem Blickwinkel einer singulären Disziplin, etwa der Musik-, Literatur-, Medien- oder Sozialwissenschaft. Jedoch bleibt dabei das Zusammenspiel der einzelnen Komponenten – und mit ihm das Deutungsspektrum des popmusikalischen Textgewebes – notwendig außen vor.

Ole Petras entwickelt einen methodischen Ansatz, der stattdessen nach dem Wie der Sinnproduktion fragt und jene Regeln erforscht, die die Verbindung einzelner bedeutungstragender Elemente organisieren.

Er zeigt: Was Popmusik bedeutet, ist nachrangig, wenn wir wissen, wie Bedeutung entsteht.

Autoren/Hrsg.

Petras, Ole

Fachgebiete

• Geisteswissenschaften Musikwissenschaft Musikgattungen Rock & Pop, Blues, Soul
• Geisteswissenschaften Musikwissenschaft Musikwissenschaft Allgemein Musikpsychologie, Musiksoziologie
• Sozialwissenschaften Medien- und Kommunikationswissenschaften Medienwissenschaften

Inhaltsverzeichnis

1;Inhalt;5
2;EINLEITUNG;11
2.1;Kernprobleme der Popmusikanalyse;11
2.1.1;Text als Struktur;14
2.1.2;Rhizom;19
2.1.3;Plateaus – Ebenen;21
2.1.4;Autorschaft;25
2.1.5;Komptabilität – Autorfunktion;30
2.1.6;Autortext;35
2.1.7;Wie Popmusik bedeutet;37
3;DIE EBENE DER KOMPOSITION. ZUR ANALYSE DES MUSIKSTÜCKS;41
3.1;Verschriftungen;41
3.2;Form;46
3.2.1;Liedtext;46
3.2.1.1;Aufbau;46
3.2.1.2;Metrik;48
3.2.1.3;Syntax;50
3.2.2;Musik;53
3.2.2.1;Melodie;53
3.2.2.2;Harmonik;58
3.2.2.3;Rhythmus;61
3.3;Aussage;62
3.3.1;Musik;63
3.3.1.1;Denotate;63
3.3.1.2;Konnotate;65
3.3.2;Liedtext;71
3.3.2.1;Narrativität;71
3.3.2.2;Propositionaliät;76
4;DIE EBENE DER PRODUKTION. ZUR ANALYSE DES SONGS;87
4.1;Struktur als Text;87
4.2;Performanz;89
4.2.1;Sprechakte;90
4.2.2;Fiktionalität;94
4.2.3;Körper;96
4.3;Performance;101
4.3.1;Stimme;101
4.3.2;Arrangement;105
4.3.3;Instrumentierung;107
4.4;Recording;109
4.4.1;Sound;110
4.4.2;Produktion;113
4.4.3;Studiotechnik;115
4.4.4;Spuren;120
5;DIE EBENE DER ILLUSTRATION. ZUR ANALYSE DER REFERENTIALISIERUNGEN;125
5.1;Paratexte;125
5.2;Titel;127
5.2.1;Liedtitel;127
5.2.2;Albumtitel;129
5.3;Cover;132
5.3.1;Hintergrund;134
5.3.2;Vordergrund;135
5.4;Booklet;137
5.4.1;Layout;137
5.4.2;Credits;139
5.4.3;Linernotes;142
5.5;Video;147
5.5.1;Ästhetik;147
5.5.2;Funktionen;148
6;DIE EBENE DER DISTRIBUTION. ZUR ANALYSE DES ARTEFAKTS;153
6.1;Eine Krise des Mediums;153
6.2;Plattenfirmen;156
6.2.1;Major;156
6.2.2;Indie;160
6.2.3;Homerecording;163
6.2.4;Infrastruktur;165
6.3;Produkte;166
6.3.1;Datenträger;166
6.3.2;Ausstattung;170
6.4;Vertrieb;173
6.4.1;Einzelhandel;173
6.4.2;Mailorder;174
6.4.3;Download;175
6.4.4;Crossmarketing;176
6.4.5;Vertriebsmodelle;177
6.5;Urheberrecht;178
7;DIE EBENE DER AKQUISITION. ZUR ANALYSE VON IDENTITÄT;181
7.1;Stars;181
7.2;Personal Relations;183
7.2.1;Marke;186
7.2.1.1;Bandnamen;186
7.2.1.2;Künstlernamen;187
7.2.1.3;Beinamen;189
7.2.2;Inszenierung;190
7.2.2.1;Image;191
7.2.2.2;Look;193
7.2.2.3;Mimik/Gestik;197
7.2.2.4;Tanz;199
7.2.3;Feldposition;200
7.2.3.1;Mainstream;202
7.2.3.2;Independent;204
7.3;Public Relations;206
7.3.1;Promotion;208
7.3.1.1;Reklame;208
7.3.1.2;Merchandise;211
7.3.1.3;Homepages;213
7.3.2;Presse;216
7.3.2.1;Interviews;216
7.3.2.2;Berichte;218
7.3.2.3;Kritiken;220
7.3.3;Konzerte;222
7.3.3.1;Booking;223
7.3.3.2;Bühne;224
7.3.3.3;Phatische Paratexte;225
8;DIE EBENE DER REZEPTION. ZUR ANALYSE VON DIFFERENZ;229
8.1;Hits;229
8.2;Synchrone Differenzen;236
8.2.1;Performanz des Hörens;237
8.2.1.1;Rahmung;237
8.2.1.2;Handlungsmuster;240
8.2.1.3;Emergenz;242
8.2.2;Das mediale Feld;246
8.2.2.1;Genre;246
8.2.2.2;Szene;248
8.2.2.3;Fans;250
8.2.3;Das kultureller Feld;253
8.2.3.1;Topografie;253
8.2.3.2;Milieu;255
8.2.3.3;Sprache;256
8.3;Diachrone Differenzen;260
8.3.1;Dokumentation;260
8.3.1.1;OEuvre;260
8.3.1.2;Historiografie;262
8.3.1.3;Kanonbildung;265
8.3.2;Distinktion;267
8.3.2.1;E und U;269
8.3.2.2;Alteritätssignale;271
8.3.2.3;Modernität;273
8.3.3;Applikation;274
8.3.3.1;Einschreibungen;274
8.3.3.2;Umschreibungen;276
8.3.3.3;Fortschreibungen;278
9;SCHLUSS;281
9.1;Zur methodischen Konzeption;281
9.1.1;Zur Praxis der Analyse;283
9.1.2;Eine Parade der Formen;285
10;QUELLEN;289

Über Autor(innen)

Petras, Ole
Ole Petras (Dr. phil.) lehrt Neuere deutsche Literatur- und Medienwissenschaft an der Universität Kiel. Er forscht schwerpunktmäßig zu Popmusik und ihrer Theorie, zu populären Liedformen sowie zur Literatur der Gegenwart.

Ole Petras (Dr. phil.) lehrt Neuere deutsche Literatur- und Medienwissenschaft an der Universität Kiel. Er forscht schwerpunktmäßig zu Popmusik und ihrer Theorie, zu populären Liedformen sowie zur Literatur der Gegenwart.