Del dominio público: itinerarios de la carta privada

itinerarios de la carta privada.
Erscheinungsjahr 1997
ISBN: 978-90-420-0052-0
Verlag: Brill | Rodopi

Buch, Spanisch, Band 20, 216 Seiten, Format (B × H): 150 mm x 220 mm

Reihe: Texto y Teoría: Teoría Literaria

Este libro propone un nuevo estudio de las cartas privadas, el proceso de recopilación y edición que en un momento determinado las traslada desde la esfera privada a la esfera pública, y las implicaciones ideológicas y literarias de ese traslado. La autora examina tanto el funcionamiento discursivo del texto privado y su relación con los textos públicos como la economía del género en el ámbito de las instituciones culturales de finales del siglo XVIII a mediados del XIX.
Del dominio público analiza tres posiciones significativamente distintas de escritores de cartas: la de un escritor, Juan Valera, que ocupa un espacio canónico y escasamente problemático en la historia literaria; la de una autora, Gertrudis Gómez de Avellaneda, cuya condición de mujer continúa problematizando sus vínculos con el mundo letrado; y finalmente, la de un pintor, Francisco de Goya, más ajeno al mundo estrictamente literario y a los valores primordialmente estéticos de la escritura. Al mismo tiempo, el análisis pondera tres modelos de escritura y de lectura de cartas — la carta de viaje, la carta de amor, y la carta de amistad — y atiende a las transformaciones que la esfera privada ha sufrido desde la Ilustración al romanticismo y el postromanticismo.

Autoren/Hrsg.

Pagés-Rangel, Roxana

Inhaltsverzeichnis

PRIMERA PARTE. uno Las cartas sobre la mesa. Prólogo. Introducción. I. Cómo empezar de nuevo. Cómo aproximar la intimidad y la immediación que quiero. ¿Cuál forma? Una carta, por supuesto. II. Según el objeto y las circunstancias, todos los géneros y todas las ideas tienen cabida en una carta. III. Una carta no es otra cosa que la fiel imagen de una conversación trasladada al papel. IV. ¿Quién puede asegurarnos que una palabra indiscreta que escribimos con entera confianza no será un documento que sirva después para nuestra condenación? V. (Des)atando cabos sueltos. dos Las cartas boca arriba: edición y recepción. I. La privatización del texto público: la autoridad del autor o el grado cero de la edición. II. La historia de un destape: la edición de las cartas de mujeres. III. Del autorretrato mudo al autorretrato elocuente: la escritura de un pintor. SEGUNDA PARTE. uno Cartas desde Rusia: el viaje entre lo privado y lo público. I. La carta-prólogo: el momento de la conciencia de lo público. II. La construcción pública de una voz privada. III. De la habitación en Rusia a la tarima política madrileña. De Madrid al problema de España. IV. El relato de la peregrinación por los más raros y la reactivación del discurso literario. V. Final que puede ser principio: la carta epílogo. dos Las cartas de amor de Gertrudis Gómez de Avellaneda. I. La domesticación del texto. II. El desafío de las cartas. III. La palabra de la ley vs. la palabra de amor. IV. El embrollo de terminar. tres El sueño de la pintura produce palabras: las cartas de Goya a Martín Zapater. I. Luces y sombras. Imágenes y palabras. II. La historia de la diseminación de las cartas. III. De autorretrato a caja de Pandora: el desengaño de la recepción. IV. La alianza (in)visible de Goya y Zapater o el Goya de Zapater. V. Un amor que se atreve a nombrarse:.el que te ama más de lo que piensas, Paco. Postdata. Bibliografía. Indice onomástico.